獨行俠 · 武士風 · 情與義

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                                                                    《星球大戰：曼達洛人與古古》
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    ——談《星球大戰：曼達洛人與古古》

    《星球大戰》後傳三部曲壓軸篇《天行者崛起》後七年，星戰電影再次重臨，外篇《曼達洛人與古古》不搞銀河系大混戰，注重新人物、新故事、新冒險。格局細小、故事純粹，反而更討好、更易消化。
    《曼達洛人》本是受歡迎的星戰影集，今次轉化為影片，當然電影化、特技化，但不是電視水平。整個製作計算準繩，一開始簡介黑帝國敗落、新共和國崛起的背景，繼而是賞金獵人曼達洛人接受任務，拯救銀河怪物渣巴族人。過程涉及複雜的恩怨與追殺，並設計出怪獸競技、飛天追殺、生死相鬥，並穿梭於叢林、地洞、海底、雪山，整體豐富繽紛，卻沒有過份濫打，節奏控制得宜。
    純粹於一個救人故事，不再刻意扭橋的局中局，但任務橫生枝節，救人反變害人，更遭到“僱主”追殺，並在殺與避中表現情義。影片看起來有着西部片、武士片的俠義感。曼達洛人沉默寡言，手起刀落，雖是為錢做事，但盜亦有道；加上那斗篷的飄逸感，呈現西部獨行俠的形象；他背着“尤達寶寶”古古，一直守護他，猶似《帶子雄狼》。
    影片透過他執行任務，逐步描寫出俠義精神，為救人幾乎捨身成仁。他與古古之間的感情，簡潔含蓄；兩者外形存在強烈對比，但能力不相伯仲。最後古古拯救曼達洛人，體現了齊上齊落的團結精神，濃烈情感便激發出來，不落俗套。
    本片是星戰系列企圖翻身之作，因此小試牛刀，另開新篇章、另建新風格。特別是前段像東方國度的街景，陰暗、雨聲、霓虹燈、全息影像，構建出《二○二○》的末世景象，都是整個星戰系列未曾出現過。全新創作的樂風，來自瑞典Ludwig Goransson編作，完全異於尊威廉士的交響樂格局，利用電子結他與敲擊樂等結合，形成輕快爽浪感，襯托出主角的浪人氣息。

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